Festival Můj život s... otevírá každoročně jedno z aktuálně diskutovaných společenských témat, která představuje očima umění. Jedinečný festival přináší netradiční témata s přesahem do vzdělání a sociální sféry. O multižánrovost zde není nouze. V rámci festivalu přinášíme odborné (diskuze, přednášky) i umělecké (divadelní představení, filmy, výstavy, scénické čtení, Čítání lidu či koncerty) aktivity.
Po zkoušce
út, 4. 11. 19:30
Měšťanská Beseda
Po zkoušce
Švédsko, 1984, 70 min
Režie, námět, scénář: Ingmar Bergman
Kamera: Sven Nykvist
Hrají: Erland Josephson , Ingrid Thulin, Lena Olin, Nadja Weiss , Bertil Guve
Film byl natočen v roce 1984, dva roky po Bergmanově monumentálním eposu Fanny a Alexandr" (1982), o kterém Bergman prohlásil, že bude jeho filmem posledním. Ačkoli Fanny a Alexandr bylo velkolepé shrnutí jeho filmařského umění, Po zkoušce představuje jeho komorní sebereflexi, jeho autobiografický epilog.
Bergman film popisoval jako "kus dramatické televize o životě v divadle", který vzešel z jeho niterných pohnutek. Televizní formát mu umožnil pokračovat v prozkoumávání jemu blízkých témat bez náročných požadavků na rozsáhlou produkci. Cílem bylo jak provokovat, tak i nutit k zamyšlení.
Mezi skutečností a iluzí
Film byl inspirován jeho dlouholetými zkušenostmi s divadlem a úzkou spoluprací s herci, s nimiž si vybudoval hluboké, téměř rodinné vztahy. Děj filmu se odehrává výhradně na prázdné divadelní scéně, kde právě skončila zkouška hry Augusta Strindberga „Hra snů“. Bergman záměrně stírá hranice mezi objektivní realitou, subjektivní vzpomínkou a snovými stavy.
To není pouhý narativní prostředek, nýbrž zásadní aspekt filmu a jeho zapojení do existenciálních otázek. Je to v zásadě film o „životě v divadle“, což naznačuje, že divadelní svět slouží jako mikrokosmos pro širší lidské zkušenosti a konflikty. Klíčovou filozofickou myšlenkou, je stírání hranic mezi tím, co je „skutečné“, a tím, co je „falešné“ v rámci představení.
Bergman využil film pro svoji zpověď, aby prostřednictvím postavy Erlanda Josephsona mohl konfrontovat své vlastní „bolavé nervy“ a vnitřní „démony“, týkající se uměleckého a osobního života. Rekvizity na jevišti nejsou pouhými funkčními prvky scény; jsou fyzickými projevy Bergmanova celého uměleckého života.
